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原标题：影视圈的滤镜，年轻打工人亲手戳破 来源：新周刊
不仅仅是编剧 ，这个行业里的年轻人 ，都常常会遇到“职场PUA ”，被告知自己不行 ，被告知“这个机会很难得 ，我们都是这么吃苦吃过来的，你也得这么来一遍 ” 。
如果你关注娱乐圈 ，可能会发现近期声量*的新闻 ，不是来自明星，而是编剧 。
近日 ，“古二”（程骏年）持续发文晒出多条录音 ，把《繁花》剧组推上了风口浪尖 。这位自称参与剧本创作的编剧，认为自己被剥夺了编剧署名权。9月23日，《繁花》剧组发表声明 ，称剧方在片尾给予古二“前期责任编辑”署名 ，这完全符合他所担任的工作职责，从始至终不存在他担任《繁花》编剧的情况 。
许多打工人站在编剧角度产生共情 ，但当事人发布录音的行为也引来不少质疑 ，争议声一浪高过一浪 。
面对近期频繁出现的编剧风波，同为青年编剧的陈菲说：“我看到网友在公共平台的讨论 ，义愤填膺 ，说怎么这么黑暗，但我和同行根本没有感觉。我心想不是一直都是这样吗？ ”
对于影视行业的年轻打工人来说 ，编剧署名的争议不算新鲜 。但令人五味杂陈的是 ，“一直都这样 ”，就必然合理吗？为何编剧署名如此重要？年轻的打工人在行业里的生存状况到底是怎样的？
01 、只署一个编剧 ，合理吗？
陈菲说 ，具有能力一人独立完成全程的编剧，在业内很少，“两只手数得出来” 。
她举例说 ，如果某编剧一年内有三到四部作品上线 ，就很可能不是独立完成的，因为按照正常编剧出品速度来说 ，这几乎不可能达到。编剧赵汉也从个人经验判断 ，认为如果一部剧体量比较大，有联合编剧或者助理编剧在其中发挥了比较重要的作用 ，只署一个编剧就不合理 。
陈菲介绍了行业内部的情况：“影视行业现在比较萎缩 ，就没什么钱，一个项目想要拿到投资 ，要做自己的项目书 ，去走审核的流程 。如果项目书上写了一个大编剧、大导演 、名演员的名字，会比较容易推进。 ”
如果一部剧已经有了一位大导演 ，还需要一位大编剧吗？或许从投资人 、制作方的角度 ，确实需要。“投资方肯定不希望自己赔，平台也不希望点击低，就会希望更多的人为它背书 。如果它是一个黄金团队 ，全都是金牌导演、金牌编剧 、金牌摄影 ，业内就会觉得挣到钱的概率比较大 。 ”
赵汉说，中国的编剧整体是缺乏权益保障的 ，虽然很多剧组权责分明 ，各司其职，互相配合着工作 ，*的规则是创作+生产的规则 ，大家都希望把戏拍好，能顺利杀青 ，但在一些情况特殊的剧组 ，所有的规则会变成“那个人”的规则，也就是说 ，项目里面谁最“大 ” ，谁说了算，所有规则都是根据这个人来。这个人如果心情好 、善良，就会给编剧署名；如果心情不好 ，或者有别的考量 ，“对不起，说没有你就没有 ” 。
陈菲说 ，编剧本身是没有什么话语权的 ，一些大编剧有话语权并不只是因为是编剧，而是能够在名望、投资等方面提供其他的社会能量 。“有时候很需要著名的编剧为项目背书 ，在除了创作本身之外的其他的地方提供支持 ，功夫并不在本身的内容上。”
剧组的制片体系不健全也是重要原因 。赵汉指出，制片人要负责剧组里每个工作人员的合同签订 。但很多时候 ，早期的合同签订时就不甚明确 ，例如可能以类似“生活助理 ”的职位进入某个项目，但却做了剧本的策划、编剧的工作 ，导致当事人自身在剧组的定位非常尴尬。
“以生活助理的名义进入剧组的话 ，所有人都会用生活助理 、导演助理的方式去对待你 ” 。如果他的创意和想法帮助到剧本创作，就要看导演 、编剧、制片人愿不愿意承认他的职位和属性已经发生了变化，如果他们愿意承认 ，应该补一份合同 ，让他成为联合编剧 。这样，他就可以用联合编剧的名分在剧组生存下去 ，以后争取署名的时候 ，就有一份编剧合同作为支撑。
02 、青年编剧难以突围
青年制片人马福介绍，不仅是编剧 ，演员 、导演都会为署名反复撕扯 。
从制片方的角度考虑 ，并不是不愿意多署几个名字，但是 ，“（多人署名）这对于当事人来说是特别大的稀释 。”他曾经遇到过一个情况 ，片方请来了原本关系就不错的两个导演，希望他们合作完成。结果在筹备之后 ，*顺位的导演一直在排挤另一位导演。
这一点令马福特别困惑 。他后来意识到 ，也许署名对这个行业的人来说就是“*的资源 ” 。
所以，面对年轻编剧希望署名的时候，哪怕大家觉得的确该给他们署上 ，但是 ，这样做要面临的是整个行业的人对于署名的认知。“这是对观念的挑战，我的沟通成本也会变得非常高 。所以我也不得不被裹挟进这个游戏里 ，考虑可能面临什么样的风险 。 ”
但如果剧方在片尾给了当事者一个前期责任编辑的署名 ，该如何看待？对此，陈菲介绍 ，一般来说责编是制作公司派来的 ，因为制作公司是甲方，编剧是乙方 ，类似于房地产开发商让包工头建房子 ，派监工看房子造得好不好。责编其实类似于监工 。
所以，如果做了很多监工之外的工作 ，只署名责编 ，已经是把他人的一些工作成果剥夺了 。
“某个人到底对项目有多重要，只有当事方知道，外人是很难判断的。”赵汉认为 ，如果某人承担了重要的剧本内容工作 ，那么他应该是署片头，而不是署片尾 ，“讲一句行业里残酷的话 ，署片尾，没有人知道你是谁 。现在平台已经可以直接跳过片尾了 。所以 ，如果想要在行业里被看到 ，就必须署片头，而且还要在片头比较醒目的位置。”
马福透露 ，他自己也曾经遇到过署名的问题 。他在刚入行的时候 ，没有获得匹配的署名 。后来，有机会获得执行制片人的署名 ，但是却被告知 ，“署名和薪资只能选一个 ”，故而拿到了非常低的薪资。
在他看来，不仅仅是编剧 ，这个行业里的年轻人 ，都常常会遇到“职场PUA ”，被告知自己不行 ，被告知“这个机会很难得 ，我们都是这么吃苦吃过来的，你也得这么来一遍” 。
“遇到这种事情我们就忍着 ，等到自己能够争取到署名的那一天 ，通过一些机会和人脉关系，获得更大的老板的认可 。有的人干实事 ，被愿意支持干实事的老板认可 ，是一种方式；有的人擅长混圈子喝酒，把活给揽过来 ，也是一种方式 。 ”他说 ，对年轻人来说，还有一种在行业突围的方法，就是自己做编剧 ，走创投 ，获得资方的认可，拍小成本的片子。由于整个剧本是自己写的 ，没有涉及到多方合作 ，就可以尽可能地把话语权掌握在自己手里 。只要作品成功上映，就算有作品了 ，口碑再好一些 ，那自己也就“升级 ”了，也不需要再顾忌编剧署名上的问题了 。
03、编剧在行业里格外弱势
制片人老邓介绍 ，“这个行业还是很‘封建’的” ，师傅带徒弟的情况很普遍，不管是编剧 、造型 、配音、动作各个主创都会带自己的徒弟 ，从业者从助理开始慢慢做一些执行的工作 ，最后可能甚至可以做主要的活。可能在项目里，徒弟干了更多的 、创造性的活，师傅进行监督和指导 ，但为了拿更多的资源和更多的项目 ，师傅不会让徒弟和自己平起平坐 。在这种情况下，徒弟很难拿到真正应该有的署名 。
赵汉认为 ，编剧在行业里格外弱势 ，其中一大原因，就在于所有的影视创作工作里 ，只有编剧的工作是前置的。往往在剧组开机之前 ，编剧就已经把剧本写好交给剧组了 。后期拍的过程中剧本如何修改，改完以后给不给编剧署名 ，变数很多 ，编剧这个职业的漫长周期决定了其权益很容易被侵害 。
一般来说，剧组的灯光 、摄影、服化道等都是成团队的 ，签的是总包合同。比如常年合作的摄影团队 ，给谁署名 、怎么署会很清晰，大家干活是约定俗成的 。但只有编剧可能是单打独斗的 。有些编剧可能就是两三个人的团队，和剧组沟通天然比较弱势。
不仅如此 ，人人都觉得可以对剧本指手画脚。
赵汉说 ，他在剧组工作时就发现，没人会去教摄影指导该如何掌镜 ，说应该怎么拍 ，没人会去教录音 、美术做什么事，因为那些都是有技能门槛的 ，但永远会有人想要教编剧做事 ，因为“大家都看过故事，觉得只要认字 ，就可以说这个写得不好 ，应该怎样写 。大家都觉得自己可以编得更好 ”，所以对编剧的工作缺乏敬畏心 。
行业内类似的事情很普遍 ，出来维权的编剧却很少 ，因为大家还想在这个行业里生存下去，想靠写剧本找一口饭吃。
老邓则感到，类似的维权事件在行业内屡屡出现 ，实际上已经在改变这个行业 。他看到 ，现在制片公司的法务也在变得更加严谨 。
“早期的、杂牌公司的合同里面可能会写，虽然付了钱 ，但如果最后没有采用这版剧本 ，乙方需要把钱退回。但如今，流程规范的平台、大公司在合同上面都会写得比较明确 ，分步骤验收和打款 。参与了正式的剧本创作 ，就会给编剧的署名；如果完成整个编剧的创作，可以给*顺位的编剧署名；等等 。 ”
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